Gut zum Druck » Karl Gerstner

Texte

Die Freiheit des Entwerfers liegt nicht am Rand seiner Aufgabe, sondern in deren Mittelpunkt.

Die Typographie ist nicht eine Kunst, obwohl sie im Dienst einer Aufgabe steht, sondern gerade deswegen. Die Freiheit des Entwerfers liegt nicht am Rand seiner Aufgabe, sondern in deren Mittelpunkt. Erst dann ist der Typograph frei, etwas Künstlerisches zu Ieisten, wenn er seine Aufgabe in allen ihren Teilen versteht und denkt. Und jede auf dieser Grundlage gefundene Lösung wird eine integrale sein, wird eine Einheit von Sprache und Schrift, von Inhalt und Form bilden.

Karl Gerstner, 1964.

Quelle: Programme entwerfen: statt Lösungen für Aufgaben Programme für Lösungen. 3. Ausgabe. Baden: Lars Müller, 2007. S. 58.

Die Grotesk hat nicht nur eine Zukunft, sie ist die Drucktype der Zukunft.

Karl Gerstner, 1964.

Quelle: Programme entwerfen: statt Lösungen für Aufgaben Programme für Lösungen. 3. Ausgabe. Baden: Lars Müller, 2007. S. 33.

Heute brauchen die massgeblichen Typographen sowohl die Grotesk als auch die Antiqua.

Heute brauchen die massgeblichen Typographen sowohl die Grotesk als auch die Antiqua, setzen Bücher sowohl symmetrisch als auch asymmetrisch, verwenden sowohl den freien Zeilenfall als auch den geschlossenen Satz. Alles ist stilistisch möglich, zeitgemäß möglich geworden. Geblieben sind nur noch offene Türen zum Einrennen.

Karl Gerstner, 1964.

Quelle: Programme entwerfen: statt Lösungen für Aufgaben Programme für Lösungen. 3. Ausgabe. Baden: Lars Müller, 2007. S. 58.

Bilder

(Bureau Mario Lombardo)

Mario Lombardo
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tags Abbildung, Antiquaschrift, geometrische Formen, Mittelachsensatz, Titelei, Versalien

(NODE Berlin Oslo)

Anders Hofgaard, Serge Rompza, Dag-Henning Brandsæter & Andreas Rød Skilhagen
Berlin, Deutschland
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tags Antiquaschrift, Titelei

(Lehni-Trüb)

Urs Lehni & Lex Trüb
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(Experimental Jetset)

Marieke Stolk, Danny van den Dungen & Erwin Brinkers
Amsterdam, Niederlande
seit 1997
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tags Flattersatz, Groteskschrift, Versalien

(NODE Berlin Oslo)

Anders Hofgaard, Serge Rompza, Dag-Henning Brandsæter & Andreas Rød Skilhagen
Berlin, Deutschland
Oslo, Norwegen
seit 2003
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(Aurèle Sack)

Lausanne, Schweiz
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(Bänziger Hug)

Samuel Bänziger & Olivier Hug
Berneck, Schweiz
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(optik)

Jens Müller
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(Lesley Moore)

Karin van den Brandt & Alex Clay
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(Atelier Carvalho Bernau)

Susana Carvalho & Kai Bernau
Den Haag, Niederlande
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tags Abbildung, Antiquaschrift, Flattersatz, Legende

(onlab)

Nicolas Bourquin & Thibaud Tissot
Berlin, Deutschland
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tags gedrehte Zeilen, Linie, Versalien, Verzeichnis

(onlab)

Nicolas Bourquin & Thibaud Tissot
Berlin, Deutschland
seit 2001
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(Bänziger Hug)

Samuel Bänziger & Olivier Hug
Berneck, Schweiz
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tags Antiquaschrift, Flattersatz, Versalien

(Raffinerie)

Reto Ehrbar, Nenad Kovačić & Christian Haas
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(Lehni-Trüb)

Urs Lehni & Lex Trüb
Zürich, Schweiz
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(Bänziger Hug)

Samuel Bänziger & Olivier Hug
Berneck, Schweiz
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tags Abbildung, Antiquaschrift, Einzug, Flattersatz, Groteskschrift, Pagina, Schriftmischung

(Adriaan Mellegers)

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tags Antiquaschrift, Flattersatz, Mittelachsensatz, Pagina, Überschrift

(Experimental Jetset)

Marieke Stolk, Danny van den Dungen & Erwin Brinkers
Amsterdam, Niederlande
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(BANK™)

Sebastian Bissinger & Laure Boer
Berlin, Deutschland
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(catalogtree)

Daniel Gross & Joris Maltha
Arnhem, Niederlande
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(Aurèle Sack)

Lausanne, Schweiz
seit 2004
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tags Flattersatz, Groteskschrift, Mittelachsensatz

(Bänziger Hug)

Samuel Bänziger & Olivier Hug
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(Bureau Mario Lombardo)

Mario Lombardo
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(Bänziger Hug)

Samuel Bänziger & Olivier Hug
Berneck, Schweiz
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(Sam de Groot)

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(Experimental Jetset)

Marieke Stolk, Danny van den Dungen & Erwin Brinkers
Amsterdam, Niederlande
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